知否，知否？应是绿肥红瘦！
这一篇小令，一共只有六句，全篇明艳如画，就连人物的形态、动作、语言，都表现得栩栩如生，让人不禁惊叹词人的才情，为什么会如此的清奇？
词人先说昨夜的雨啊，是那么的疏狂，伴随的风又是那么的猛烈，让人在风雨的逼迫下，心绪如潮，不得入睡，只有借着杯中的酒消愁解忧，排遣心中的寂寞了。结果酒吃多了，不觉的沉沉地睡去。一觉醒来，早已天色大亮，此时昨夜残留的醉意还未曾消退，因为心中悬念着那一株海棠，急忙拥衾而起，脱口问道：“小翠，我的海棠花怎样了？”身边的侍女卷起珠帘，抬起头，随意看了一眼，笑着回答：“我的大小姐啊，海棠花当然还是昨天那个样子了！”词人听了，叹了一口气，争辩道：“你难道看不出来吗，那红色的花已经稀少零落，叶片上的绿意却变得更加肥厚浓郁了！”
如此的神情口吻，分明写出了词人爱花、惜花的心情。
《凤凰台上忆吹萧》香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
这首词写人间的离情相当别致，只截取几个静态的图画，让人感觉有一种凄冷的情绪，潜藏在心里，无法言说，就连眼前的景色也染着淡淡的哀愁。
上片先是一个对句，“香冷金猊，被翻红浪”，反映了词人离别后的心情感受，从静处的景物入手，难掩自己低沉的情绪。‘看着狮子形状的铜香炉里只有香尘冷却的余烬，绣着鸳鸯的红色锦被横陈在眼前，犹如红色的波浪，却又无心将它叠起。’“起来慵自梳头”，将词人的情绪写的更加传神。这三句读起来工练沉稳，在舒徐的节奏中，可以看到词人娇慵的神态。到了“任宝奁尘满，日上帘钩”，又微微振起，恰到好处地反映了词人内心情绪起伏的波澜。‘索性就让梳妆台前积满了灰尘也不去管它，静静地看着日影悄悄挂上帘钩。’其中这个‘慵’字用的意态非凡，前后几句又层层推叠，让这种感情达到无以复加的程度，让人在娇慵的情态中感觉到词人内心隐藏的那一缕哀愁。
“生怕离情别苦”，这句才是词人最柔软的心，如今睹物思人，最害怕的就是离别后让人伤怀的情绪。“多少事，欲说还休”，‘心中有万种的情愁，一腔的哀怨，想要对心中的他倾述，可是话到了嘴边，却不知道究竟该说些什么，于是勉强自己，将心中的无限哀愁又咽了下去。’在这细微的神态里可以窥见词人对她的爱人一往情深。
接下来是联翩的三句，“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”‘你看我近日逐渐消瘦的容貌啊，不是缘自我饮酒沉醉增添的愁容，也不是因为秋天到了心中添加了悲伤的情绪。’
下片起句‘休休’两字，笔法极为精炼。‘嗐，说不尽的离情别绪还是不要再说它了，因为这些伤心的事啊，只能徒增内心的悲伤。’然后是“这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。”这是蕴含多少深情的话语啊！让惜别之情，跃然纸上。‘心爱的人啊，这一次与你分别之后，我知道即使把那首《阳关曲》唱了千遍万遍，也难以把你挽留。’紧接是“念武陵人远，烟锁秦楼。”这里词人化用仙凡相爱的典故，清新飘逸，委婉地道出了离情之苦。
“唯有楼前流水，应念我，终日凝眸。”句法之间衔接紧凑，感情也变得越加激烈，感觉有一种自然的旋律盘旋而上，震撼心灵。特别是“终日凝眸”这句，千古之下，真痴情也！'只有楼前轻盈的流水潺湲而去，天若有知，应该怜惜我，因为思念你，终日倚楼凝望，那种急切盼望的心情！’
结尾的三句“凝眸处，从今又添，一段新愁。”看到这里人们不禁要问，凝眸处，怎么会又添了一段新愁呢？因为这正是痴痴凝望的必然结果，自从离别后，路远天长，这片清愁也在与日俱增，沉积在词人的心中，日日夜夜，辗转反侧，始终无法释怀。
这首词写人间的离愁，步步深入，层次分明，用清新的文笔写出词人的心绪，同时又用点染烘托的手法，揭示内心的灵魂，读来妩媚多姿，却又含情凄婉，以独有的魅力流芳千古，绝非偶然。
《一剪梅》红藕香残玉蕈秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
这首词的起句“红藕香残玉蕈秋”，引领全篇，写的清秀精觉，似有梅雪飘然绝世之姿，设色清丽，蕴藉含蓄，又能够出脱肆意的凡尘，将周围的环境氛围与景色交织在一起，让感情的色彩更加浓郁。接下来两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是词人在水面泛舟的画面，可以想象词人风神飘举，轻轻解下，穿在身上的锦绣衣衫，迈步登上一叶兰舟，在盈盈的水面上，任性的漂流。“独上”两字表明当时的处境，暗含离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，写出别后的悬念，与“雁字回时，月满西楼”构成一种目断神迷的意境。’在那飘渺的云中啊，可有我梦中思念的人寄来的回文锦书？静静地遥望着云空，当迁徙的大雁排成行书文字的时候，我希望它们能够带来你迟来的信息，此时，天色已晚，丰盈的月华又将银色的光辉洒满了西边的楼阁。'
词的换头“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。既有美景如画，又兼具比兴，展现出流水落花漂流之景。与上阕的“红藕香残”、“独上兰舟”遥相呼应。纯属抒情、直接胸臆，既有惜花零落之感，又蕴含着流水无穷无尽的情愁，让意境在不知不觉中变得深邃悠远。“一种相思，两处闲愁”两句，写出相思之苦，闲愁之深，表明爱情的诚笃，与自己的爱人两心相应，词意鲜明，宛若珠玑。由“思”化为“愁”，心中的情绪难以排遣，这种苦涩的感觉就是“才下眉头，却上心头”了。这一点化，让人耳目一新，展现出独有的艺术魅力，令世人为之赞赏。
《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，卷帘西风，人比黄花瘦。
这首词表面上写深秋时节的孤独寂寞之感，实际上表现的是重阳佳节思念丈夫的心绪。想要倾诉心中的离愁，先从晚凉的天气写起。“薄雾浓云愁永昼”‘在这一天从早到晚，天空上都遍布着淡淡的薄雾和浓郁的乌云，这种阴沉的天气啊，让人感觉愁闷难捱，别有一番凄凉的况味婵媛在心头！’接着“瑞脑消金兽”一句，由外面的天气转写室内的情景。’燃着瑞脑香的兽形香炉装饰着金色的粉彩，我凝视着香炉里隐隐约约浮现出袅娜的青烟，不禁忘怀出神。’然后是”佳节又重阳“一句，点明思念的时节，却又别有弦外之音，暗含词人的伤感情绪。紧接着又是”玉枕纱厨，半夜凉初透“两句，让这种感情变得更加深情凝重。'独自一人枕着枕头若有所思，在沉寂的夜里辗转反侧，孤单难眠，直到夜半时分，寒凉的露水将悬挂的纱帐浸得通透。‘
词的下片回过头来写重阳节这天饮酒赏菊的一幕，想要借此宽解一下自己的愁怀，反而在心间掀起了更大的感情波澜。此时词人愁情万千，触景伤情，哪里还有饮酒赏菊的意绪。下面一句“有暗香盈袖”化用《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意，暗写对丈夫殷切的思念。‘在东篱边饮酒赏菊直到黄昏的时分，就连衣服上也沾染了菊花的清香。眼前美景如画，我独自伤心落泪，对你情思绵长，那盈盈入袖的香尘就是我难以忘怀的思念。’
最精彩的是“莫道不消魂，卷帘西风，人比黄花瘦。”三句，深情流露，如一座高峰突兀而起，此时，云层弥漫，雨雾多姿，堪称绝妙好辞！’嗐，我不想再说这些让人消魂凝重的话语了，因为它们只会增加我的伤感。当晚凉的时候，一片寒意袭来，瑟瑟的西风把帘子掀了起来，微微露出我清瘦的面容比那朵淡黄的菊花还要瘦弱一些。’
全词清新如画，词人用愁苦的心情来看一切，让周围的景色都染上了愁苦的感情色彩，在结构上采用铺叙的笔法，娓娓道来，创找出一个凄清寂寥的境界，让人不觉的融化在其中。