现在每每想起当时情景，江颖依然觉得历历在目。

那几年，由耽美小说改编的电视剧大行其道，在一度挤进主流市场的同时，又因为诸多连锁反应，被国家禁止拍摄和播出，一时间网络上的议论声沸沸扬扬。

这个现象自然也引起了影视从业人员的重视。

于是在中影当年的戏文的面试里，就有一位考官，顺势对眼前七位年轻的面孔，问出了这样一个问题：

——“能说说看，你们从近几年爆火的耽美文化中，看到了什么吗？”

最先开始回答的几个学生里，有人觉得耽美文化的强制消亡，实则是对大众文化需求的不尊重；有人认为这场肃清，其实是对主流文化审美的必要更正；还有人将话题延伸到了国内lgbt群体所面临的困境。

前几位学生所讲述的内容大同小异，都在面试考官们的意料之中。

江颖作为主考官，依次对他们的回答进行补充提问，有的还会点头鼓励。

直到她示意林云笙开始回答这个问题。

林云笙先是向考官们解释起了自己对于耽美文化的理解。

“我觉得……”他顿了顿，犹豫着更好的措辞，“耽美文化是一个机会。”

“它使得女生们能够在男性的形象、男性的生活、男性与男性的爱情之间，放置自己的社会生命经验。”

江颖难得听到一个新奇的开头，立刻眯起眼睛，示意林云笙继续往下说。

在林云笙看来，作为一种创作者与受众至少有百分之九十八以上皆为女生的耽美文化里，它是一个再好不过的载体，让女生们去相互传递自己的表达与思想。

而耽美文化的爆火，则恰恰进一步地证实了在如今社会上，视觉结构与权力结构的转变——不再是从前单一的“男性对女性”的要求。