莱曼说道：“先不买楼，租个几层用用，等未来有条件了再说。”

fotv只是个小平台，没有很大的办公区域的空间需求。

帕尔曼说：“我已经让人跟市政府打好招呼了，他们很欢迎互联网公司进入，一些流程都疏通好了。”

“我们的版权库情况怎么样？”莱曼又问。

“呃漫威系列的影视剧包括电影跟奈飞是一年一签，拿的是点播分成，想收回来很简单，《绝命毒师》等电视剧的话，也是同理，只要不在电视频道播出即可；唯独跟狮门发行的《暮光》、丧尸三部曲；跟法国那边合作的《无法触碰》，还有《行尸走肉》（当初质押资金扩宽发行渠道，收益卖给了高蒙、欧罗巴）有些问题，前者的话，授权给了油管的长视频服务，签了3年，12年末才到期，后者的话，上线我们自己的流媒体还要通知一下他们，另外环太平洋怪兽宇宙的系列有一部分版权在中方、日方手里，这部分也要谈清楚才能直接进入线上片库。”

“其他的呢，陆续收集的片源？”

“我们这些年一直在囤积一部分市面上流通的版权，也在戛纳、中方和纯线下市场买了一些片源，总得来说，除开能在大银幕上创造高额价值的版权，一共有4200多部，但大部分其实也不赚钱，至少在线下市场不赚钱。”这些都是属于传统媒体变现领域没有价值的那8成。

大部分制作公司的片库都是靠头部赚取版权费，萤火虫也不例外。

当然了，这些片源放到流媒体自然又不一样，能收获一个点击，那也是一个点击的流量，积小成多，对价值的判定也就不同——如果是卖dvd，烂片一个月都卖不出去几份，只能靠做成合集，比如喜剧合集、恐怖，惊悚合集的光盘，靠数量取胜，但其实也很难创造价值，毕竟刻录成本也是成本，相对来说，流媒体这种载体不仅更能够迎合大范围人群的口味，其成本不过是占用一些带宽而已，先期投入约等于无。

再者，萝卜青菜各有所爱，所谓的低价值的片源推送到相应的用户群体，未必没有经济效益，传统渠道里的价值之分，是基于拷贝、运输成本之外的可估算辐射面，而在流媒体，是平台对个人的内容公映，本质上，只要一个人能接受，《阿凡达》跟《阿凡西》没什么区别（线下市场有很多这种打擦边球的烂片，什么《环大西洋》，《斯巴达三百乞丐》），用户本人都是花费一定时间去看了，提供了他个人基于活跃度的流量价值或者实质的付费价值。

换句话说，二者，对平台方都是新增盈利点，只不过一个上限很高更符合多数人的口味，而后者，推广的空间相对狭隘。

和帕尔曼聊完，放下手机，又给猎头公司打了个电话。

一件事：人才。

fotv在他的战略里只是个架子，内容曼恩传媒本身可以生产，但算法、数据分析应用这一块是流媒体服务的另一个重要领域，但看过技术团队配置的他，发现还缺一个有行业经验整合班底的人——都是老实的编程人才而没有实质的市场经验，肯定不行

这种需求他已经沟通了许久。

电话接通，那边很快就给了一个较为具体的目标：主要也是猎头平台本身做这个，信息资源当然不会缺少。