一行人来到仓库里面的一处隔间，斯科特-罗斯亲自演示制作好的特效场景。

银幕画面上，湖边升腾起一片浓雾，慢慢的扩散，扩散，再扩散，直到掩盖了整座小镇……

浓雾里，类似巨型螳螂的怪物、四翼飞鸟、陆生触手怪、红眼飞蝗……

颇有一种异世界生物的赶脚，当然，这很迷雾。

整体需要的，大致跟莱曼的要求差不太多，质感也更精细。

不愧是花了大价钱的，真是一分钱一分货，完全没有原版的省钱塑料味，比搭模拍出来的真实多了。

不过，离完美还是有点距离……

莱曼反复看了几遍，还是忍不住皱着眉头说道：“罗斯先生，画面里所有怪物的面部表情怎么都一个模样，难道它们没有一点情绪变化吗？实在太僵硬了，能不能改改？”

“额……”斯科特-罗斯有些不好意思的道：“我们只能做到形似而神不似。”

“为什么，《魔戒》里的咕噜不就表情很丰富吗？我需要的就是类似的灵动。”

这种很外行的问题，斯科特也没办法不解释，毕竟大金主最后一笔尾款还没给呢。

“……面部表情的捕捉技术很有难度，至于《魔戒》里的咕噜，也是安迪-瑟金斯先跟演员一起去片场表演，然后还要回到维塔工作室的动作捕捉棚，一个人重新再表演一遍，即使如此麻烦，咕噜的面部表情也是动画师一张一张画出来，测绘数据重新建模……”

总而言之，按照斯科特-罗斯的说法，《魔戒》的咕噜一角成就的除了技术，更多的是安迪-瑟金斯这个人，外界所说的“欠他一座奥斯卡小金人”也是因为当时的动作捕捉演绎，也就是他太开挂了。

同样的场景，他必须在片场和摄影棚相匹配的动作处理上来个两遍，还得保持一致。

而且数字领域的强项在于大规模的场景渲染，比如浓雾扩散的这么个过程，不是动捕技术有多牛逼。

真牛逼的是维塔数码。