因此顾梓看不懂一件艺术的时候，比起歇斯底里地批判其缺点，会安静地寻求解答。

姜歆娆替她解释了，“时间之书……”

她走进了点，伸出手，礼貌地没有去碰艺术品，虚虚指着其中一个全黑、右侧有半个白色凹陷的方块说：“每一个小方块都是她的一天。”

“你看这个，像不像我的昨天？黑色的、直到我遇见你，就突兀地上下颠倒，变成了白色？”

顾梓挑挑眉，没有发表观点。姜歆娆却像是沉浸其中，沿着那一排小方格走过去，脸上的表情也一变再变。

顾梓恍恍惚惚地想，她大概在这种极为抽象和虚幻的艺术表达中找到了共鸣。

顾梓感受不到她那种共鸣。她没有打扰姜歆娆，陪歌手慢慢走着，读一读两边陈列的介绍，偶尔听姜歆娆解释几句艺术家的生平。

对，音符何尝不是非常抽象的东西——就像色彩。

我们听到丧歌，会想到葬礼、想到黑色、想到细细密密的雨、墓园泥土和雨后湿润的空气。

或许还有去世的亲人、渐渐泛黄的记忆、深夜情绪翻涌的时候的一场嚎啕大哭。

但是一开始写出丧歌的人，怎么把音符具象成让人悲伤的曲调的？

艺术家的世界有时候真是不可思议。

顾梓看她这幅心醉神迷的样子，就有点儿想笑。

有点儿想摸摸她的脑袋，夸她一句。

最后一个展厅里头是这位艺术家的采访纪录片。画廊里很冷清，没人在看，姜歆娆牵着她坐下来休息。

两个人都没注意时间——这会儿已经过去饭点挺久的了。